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为什么是这部电影？它展现和隐藏了移民在海上旅程的恐怖，它具有诗意和政治性，它谴责并展示了这个岛屿的承诺，但它并不站在道德的一边。关心移民的人和完全漠不关心甚至充满仇恨的人之间不存在二元对立。


导演詹弗兰克·罗西选择用孩子的生活来表现一个孩子，他制造弹弓来射击鸟类和植物，然后又修复它们。这个孩子在某种程度上体现了我们与移民共同生活的立场。罗西的电影的优点在于它没有将这个孩子和移民联系在一起。它还展示了医生皮埃特罗·巴托洛 (Pietro Bartolo) 的生活，他忙于拯救那些脱水、受伤和烧伤的人。他还照顾死者。只有医生和孩子会相遇，因为 Samuele 需要矫正他的“弱视”。

在游戏中，萨缪尔的“活跃”植物。需要矫正的眼睛的隐喻将我们引向视觉驱动力，引向我们不能看到、也不想看到的东西。注视的对象位于前景中。凝视的对象也是詹弗兰科·罗西，他放下相机，没有问任何问题。他的电影没有对居民或移民的采访。

它展现了流亡者在两地之间、在大海中央的旅程的这一特殊时刻。我们对他们每个人的情况一无所知，有些人来自利比亚，有些人来自索马里或其他地方，但没有一个是单一的故事。目前还不清楚他 巴哈马 WhatsApp 手机号码 们接下来会发生什么。就在此刻，在经历了国内的暴行、抵达欧洲前的拘留营以及漫长的海上漂泊之后，他们侥幸逃脱了死亡。他们是幸存者。在这段微妙的文字中，他们的脆弱与岛上居民的脆弱相当。他们的日常生活，伴随着大海的韵律，大海给予他们什么，又带走他们（尤其是他们的水手们），显得沉默而没有激情。无论如何，这是 Gianfranco Rosi 选择从这个角度向我们展示这个岛屿。


在随后的对话中，Anaëlle Lebovits-Quenehen 明确表示，精神分析话语仍然具有颠覆性，它是一种与仇恨无关的话语。然而，分析师可以谈论一些关于仇恨的事情。移民的到来及其未来的问题触及了现实问题，这种现实是难以忍受的，但也不可能是可能的。无论一个人声称自己是充满仇恨的，还是热情好客的，解决这个问题都是不可能实现的。巧妙地指出爱邻居的“阴暗面”至关重要。在仇恨问题上，我们仍然忙于把握它的边缘和根源。接下来的几个月还将举办其他活动，从不同角度全面地（以及隐含地）把握移民和流放问题如何与分析性话语相联系。